“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品”。習(xí)近平總書記在黨的二十大報告中強調(diào)。

“只要詩在，書在，長安就會在。”電影《長安三萬里》獲得好評，帶領(lǐng)人們在瑰麗的唐詩世界里漫游，在千年文脈里感受文化自信。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化提供著豐厚滋養(yǎng)，時代提供了前所未有的廣闊舞臺，新時代十年來，無愧于時代、無愧于人民的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。

“人民需要文藝”。草原上，以天為布，以地為臺，一代代烏蘭牧騎隊員迎風(fēng)雪、冒寒暑，為廣大農(nóng)牧民送去了歡樂和文明。習(xí)近平總書記勉勵隊員們永遠做草原上的“紅色文藝輕騎兵”。

劇場里，為時代放歌、為人民起舞，舞蹈詩劇《只此青綠——舞繪〈千里江山圖〉》、音樂劇《綻放》等作品持續(xù)“圈粉”。習(xí)近平總書記勉勵藝術(shù)家們“唱響新時代的主旋律，舞出中國人的精氣神”。

“人民需要文藝”，人民對精神文化生活的需求時時刻刻都存在。

習(xí)近平同志熱愛文學(xué)藝術(shù)，對文藝工作的高度重視也一以貫之。

剛到福建寧德工作時，習(xí)近平同志親自關(guān)心和推動拍攝了電視音樂片《山海的交響——閩東抒懷》，弘揚“閩東的光彩”，“我們有一個明確目標：通過文化建設(shè)，弘揚民族文化傳統(tǒng)，不僅增強我們的自信心，而且提高外界對閩東的信心。”

文以載道，以文化人。一個民族的復(fù)興需要強大的物質(zhì)力量，也需要強大的精神力量。以優(yōu)秀的作品鼓舞人，凝聚民族復(fù)興偉力，是當(dāng)代文藝工作者的時代使命。

不忘“文藝需要人民”，人民生活是一切文學(xué)藝術(shù)取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。

“柳青熟知鄉(xiāng)親們的喜怒哀樂，中央出臺一項涉及農(nóng)村農(nóng)民的政策，他腦子里立即就能想象出農(nóng)民群眾是高興還是不高興。”

在2014年10月召開的文藝工作座談會上，習(xí)近平總書記回憶起作家王愿堅講述柳青蹲點農(nóng)村14年創(chuàng)作《創(chuàng)業(yè)史》的故事，感慨地說：“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”

“文藝需要人民”，“人民是文藝之母”，在人民的壯闊奮斗中，隨處可見創(chuàng)造歷史的躍動篇章。到人民中間去，就接通了文藝創(chuàng)作的源頭活水。

將以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向貫穿始終，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》等文件密集出臺，廣大文藝工作者深入生活、扎根人民，傾情創(chuàng)作文質(zhì)兼美的人民史詩。

北京冬奧會、成都大運會和杭州亞運會開閉幕式驚艷世界，文藝演出《偉大征程》奏響時代強音，電視劇《山海情》引發(fā)收視熱潮，電影《長津湖》刷新中國電影票房紀錄……人們欣喜地看到，摒棄浮躁、潛心創(chuàng)造的創(chuàng)作信念深入人心，接地氣、傳得開、留得下的文藝佳作接連產(chǎn)生。

篤行“把人民滿意不滿意作為檢驗藝術(shù)的最高標準”，堅持把社會效益放在首位、社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一。

河北正定，榮國府景區(qū)，雖時光荏苒，仍游人如織。

正定的干部群眾不會忘記，曾經(jīng)習(xí)近平同志主持建起的榮國府，隨著電視劇的熱播，當(dāng)年就吸引了游客上百萬人次，到如今還在造福這座古城。

“博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識，是當(dāng)代中國文藝的根基，也是文藝創(chuàng)新的寶藏。”

近年來，不論是京劇《西安事變》、昆劇《臨川四夢》，還是電影《西游記之大圣歸來》，一大批文藝精品力作獲得了口碑和票房“雙豐收”。

廣大文藝工作者傾情創(chuàng)作，努力做到“既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎”。

《關(guān)于全國性文藝評獎制度改革的意見》等政策文件激濁揚清、導(dǎo)向鮮明；文藝進鄉(xiāng)村、進校園、進社區(qū)以及線上演播等開展得如火如荼。

當(dāng)代中國，江山壯麗，人民豪邁，前程遠大。“新時代需要文藝大師，也完全能夠造就文藝大師！新時代需要文藝高峰，也完全能夠鑄就文藝高峰！我們要堅定這個自信！”