新年致讀者

親愛的讀者，當你打開本期報紙時，時間已是2025年。

時光川流不息，轉(zhuǎn)眼間我們又與你相伴一年。

過去的一年，想必你我都有切身的體會：技術(shù)加速重塑媒介生態(tài)，文藝創(chuàng)新創(chuàng)造空前繁盛，我們無時無刻不在接受新的文藝收獲。

毫無疑問，網(wǎng)絡(luò)文藝已是這個時代創(chuàng)作主體最活躍、大眾參與最廣泛的領(lǐng)域。

2024年，我們與諸位師友一起，觀象析理、解疑釋惑，分享著對網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的思考和見解。新的一年，我們期待與更多名家新銳相約，共同品讀這紛紜多姿、生機勃勃的文藝現(xiàn)場，希望為讀者正確打開網(wǎng)絡(luò)文藝大門提供切實的參考。

2024年底，“漢語盤點2024”活動在京揭曉“年度字詞”，最終“智”字從漢語的汪洋大海中浮出水面，當選為年度漢字。對于2024年網(wǎng)絡(luò)文藝而言，“智”不僅意味著人工智能（AI）的黃金時代已經(jīng)來臨，人工智能已滲透進文藝活動的全過程，也意味著人類在新一輪科技創(chuàng)新和媒介變革中需要更多智慧來迎接挑戰(zhàn)。過去這一年，中國網(wǎng)絡(luò)文藝作為新興的大眾文藝，雖然面臨著數(shù)據(jù)安全、算法偏見、深度匱乏等問題或隱患，但仍然執(zhí)著地向下深耕，向上攀登，現(xiàn)象級和爆款作品層見疊出，形成強大的競爭力和向心力，成為建設(shè)文化強國的生力軍。

深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)直接進行藝術(shù)創(chuàng)作已成為現(xiàn)實

隨著人工智能生成技術(shù)的飛躍和迭代，千行百業(yè)都迎來了“人工智能＋”時代，深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)直接進行藝術(shù)創(chuàng)作已成為現(xiàn)實，AI幾乎可以參與所有文藝活動或文化消費活動：AI創(chuàng)作、AI翻譯、AI陪伴等等。AI與大數(shù)據(jù)、腦機接口、動作捕捉、虛擬現(xiàn)實、量子計算等數(shù)字科技結(jié)合起來，影響和改變了藝術(shù)生產(chǎn)的主體、生產(chǎn)與傳播方式。有人甚至把當下的藝術(shù)分成兩部分：“人類的藝術(shù)”和“人工智能的藝術(shù)”。這不禁讓人想起法蘭西文學院院士讓·科克托在1962年寫給海德斯伯格的信，前者在提到后者的機器創(chuàng)作《節(jié)奏圖》時熱情洋溢地寫道：“讓我們來贊美，哪怕不理解。”這一超前的評價也完全適用于當下人工智能文藝的發(fā)展。

呼嘯而來的AI在不斷改變和沖撞著文藝的邊界和觀念，也引發(fā)一系列令人擔憂的問題：版權(quán)糾紛、深度偽造、篡改原創(chuàng)、倫理缺失等。人工智能是否會超越人類智能？計算機是否會擁有意識和情感？語言大模型會取代藝術(shù)家的創(chuàng)作嗎？在AI浪潮的沖擊下，人類該如何保持尊嚴、價值、情感和獨立抉擇？人類是否在召喚出自己無法控制的力量和算法精靈？這些疑慮并非杞人憂天。

在AI活躍登場的高光時刻，我們需要回顧人類的文化傳統(tǒng)，特別是從文藝作品中來尋找啟發(fā)、靈感和動力，來洞察科技、重塑想象。美國學者梅厄在其著作《神工智能：諸神與古代世界的神奇造物》中提出一個有趣的觀點：人類探索、思考AI以及與之并存的歷史，或許比我們了解得更為久遠，如中國古代傳說中的偃師造人，古希臘神話中的青銅機器人塔洛斯、邪惡機器人潘多拉等，古人早就開始尋找AI改變?nèi)祟惛兄澜?、交流情感、管理社會、探索生命的方式，前人的智慧和?jīng)驗需要引起更多重視。同樣，從200多年前的科幻小說《弗蘭肯斯坦》開始，浩如煙海的科幻作品中，關(guān)于AI豐富而遼遠的暢想涉及主體存在與意識覺醒、人機協(xié)作、權(quán)利與責任、安全與風險等重要命題，更是寶貴的財富和資源，急需進行系統(tǒng)打撈和借鑒。

同時，面對AI的無限可能，我們不妨承認人類的有限性，承認人類的矛盾、悵惘、脆弱甚至無為，這不是一種妄自菲薄，而恰恰是一種“智能理性”。人類復雜的情感猶如無盡的黑洞，但反觀之也是璀璨的星空。正因為如此，這一年我們在網(wǎng)文《十日終焉》中讀到人性在“終焉之地”的復雜多面，在網(wǎng)劇《長相思第二季》中感受重義輕生的相柳愛而不得、身亡命殞的遺憾，也在網(wǎng)絡(luò)動畫《劍來》中領(lǐng)悟回歸內(nèi)心的大道智慧。

人類不確定的情感與復雜的內(nèi)心，是文藝創(chuàng)作不竭的原動力，文藝正是對人類有限性的一種補償。生而為人既是與生俱來的限度，也意味著無限的可能。反觀AI，它的“算法正義”“數(shù)據(jù)正確”和“提示詞搭建”終究要面對太多的質(zhì)疑：瞬間輸出的海量數(shù)據(jù)，是否容得下情感的豐富和充沛？冰冷的芯片，是否真的可以抵達熾熱的心靈？強大的算力，真的可以計算出道德與倫理的兩難嗎？

華東師范大學王峰教授團隊完成的國內(nèi)首部百萬字AI小說《天命使徒》的內(nèi)容創(chuàng)作中，人工智能貢獻了70％，人力只占據(jù)了30％，人類的作用看似次要，但它更像是那塊最終決定水桶容量的短板。人類應(yīng)當懷抱積極、自信、堅定的態(tài)度，以正向而開放的價值與態(tài)度培養(yǎng)人工智能，期待人工智能成為“亦師亦友的伙伴”，創(chuàng)作出重寫歷史、超越人類的偉大作品。

微短劇狂飆突進，既“上頭”又“走心”是未來方向

2024年網(wǎng)絡(luò)影視的成就可圈可點，涌現(xiàn)出《我的阿勒泰》《唐朝詭事錄之西行》《慶余年2》《墨雨云間》等爆款劇集。本年度網(wǎng)劇有兩大趨勢：一是劇集數(shù)量相較以前大幅減少，如《獵罪圖鑒2》只有28集，《邊水往事》只有21集，《新生》僅有10集，整體規(guī)模也趨于緊縮；二是微短劇一路高歌猛進，不僅在衛(wèi)視或長視頻平臺享有專區(qū)，實現(xiàn)大屏展播，而且也催生了長劇短劇化、長短聯(lián)動的態(tài)勢。根據(jù)《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》公布的數(shù)據(jù)，截至2024年6月，中國微短劇用戶規(guī)模已經(jīng)趕超網(wǎng)絡(luò)小說和外賣，市場規(guī)模有望首次超過內(nèi)地電影票房。

從快進、倍速播放再到刷短視頻，微短化的審美消費在數(shù)字化時代悄然形成。微短劇之所以能夠獲得迅猛增長和傳播，原因不外乎兩個：其一，微短劇體量小、成本低、制作快，短敘事更符合當下觀眾碎片化、快節(jié)奏的視聽消費習慣，更方便快捷；其二，微短劇滿足了觀眾的心理需求。微短劇自帶網(wǎng)文基因和各種流行“梗”，通過強劇情、多反轉(zhuǎn)直擊觀眾的爽點和痛點，更擅長“埋鉤子”、吊胃口，為觀眾提供高濃度的情緒價值，更“止渴”更“解饞”。不過，當下微短劇也經(jīng)常面臨著尷尬局面：雖然市場火爆，成功出海，被各行各業(yè)蹭流量，但也屢屢引發(fā)爭議，被批評為“不是作品，只是產(chǎn)品”，文化部門也不得不多次發(fā)布監(jiān)管提示，對其實施分類分層審核，引導創(chuàng)作，如管理或遏制“霸總”等題材或套路的泛濫，增加“片名”審核等，借以提升行業(yè)整體形象。

歲末之際，視頻平臺B站2024年度彈幕出爐，“接”字脫穎而出：人們期待“接住更好的”，專注“更好地接住”，在可能性和隨機性中迎接一切。對微短劇而言，人們關(guān)注的問題是，微短劇究竟“接住”了什么樣的情緒，獲得了怎樣的共鳴？又應(yīng)該傳遞出什么？

從近年來微短劇的爆款作品看，其接住和滿足的大多是人們對成功、財富、健康、親情和愛情的渴望。“扮豬吃虎”“打臉虐渣”“戰(zhàn)神歸來”“制造霸總”“有仇必報”“豪門棄女認親”“萌寶賣萌”等爽文套路雖然又土又尬，但可以讓觀眾快速解壓，滿足心底對戲劇化結(jié)局的期待，暫離現(xiàn)實壓力，情緒確實被穩(wěn)穩(wěn)“接住”了。不過，微短劇歸根到底不能僅停留于“接住”短暫的、應(yīng)激性的情緒，還要繼續(xù)滿足人們對品質(zhì)升級和“珍饈美味”的需求，傳遞穩(wěn)定而飽滿的情感，進而表達出更深層的情懷，這樣才能用豐富而獨特的情緒價值吸引觀眾，引發(fā)共情，滋潤心靈。

以“跟著微短劇去旅行”活動推薦作品《我的歸途有風》為例，該劇講述一線城市打拼多年的白領(lǐng)許有風回到四川老家，與青梅竹馬的百年川菜店老板謝歸途化敵為友，一起探索美食背后的歷史文化、實現(xiàn)自我成長的故事，該劇既“接住”了觀眾對治愈城市病、回歸田園的期盼和向往之情，讓觀眾領(lǐng)略到中華傳統(tǒng)美食文化的極致魅力和豐富內(nèi)涵，又激發(fā)出觀眾強烈的文化和情感共鳴，實現(xiàn)了從“接住情緒”“傳遞情感”再到“表達情懷”的迭代升級，整部劇“上頭”又“走心”。該劇集均播放量破千萬次，專輯總播放量近2億次。

以奇崛想象力呈現(xiàn)出新穎的世界乃至宇宙圖景

中國網(wǎng)絡(luò)文藝已成為世界文化現(xiàn)象，煥發(fā)出無限魅力：2024年，中宣部第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎首次納入網(wǎng)絡(luò)文藝；《詭秘之主》《慶余年》等10部中國網(wǎng)絡(luò)文學作品入藏大英圖書館；中國網(wǎng)文征服無數(shù)國外網(wǎng)友，引得他們“上癮”催更；“C－Drama”（即中國電視劇，特指中國網(wǎng)?。╋L靡海外，成為海外網(wǎng)絡(luò)高頻詞，《慶余年2》《與鳳行》《墨雨云間》等網(wǎng)劇大規(guī)模登陸海外主流視頻平臺；與網(wǎng)絡(luò)文化密切相關(guān)的3A游戲《黑神話：悟空》獲得全球玩家追捧，斬獲游戲界“奧斯卡”獎TGA2024“最佳動作游戲獎”和“玩家之聲”兩項大獎，實現(xiàn)了中國游戲史上的突破。中國網(wǎng)絡(luò)文藝正搭乘著文化多樣融合、技術(shù)升級迭代的快車，將中國風吹向世界。

中國網(wǎng)絡(luò)文藝之所以能夠出彩破圈，很大程度上是因為成功激活了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以奇崛的想象力呈現(xiàn)出一種新穎的世界乃至宇宙圖景，為世界文藝增添了與中國傳統(tǒng)文化密切相關(guān)又截然不同的文化景觀，形成了中國文藝原創(chuàng)力和向心力。以網(wǎng)文《十日終焉》為例，該書被稱為“國風腦洞文”：主角齊夏和伙伴們被投入“終焉之地”，每十日進行一次生死輪回，只有依靠闖關(guān)、賭命來攻略盡可能多的游戲才有可能逃離。作者在游戲設(shè)置中巧妙地將中國生肖文化、節(jié)氣文化、哲學思想融入“大逃殺”游戲的敘事模式之中，如生死游戲由十二生肖掌管，每一個生肖設(shè)置“天”“地”“人”三個難度等級，人物的選擇折射出“無為”“超脫”“兼愛”“俠義”“規(guī)則”“仁厚”“進取”等哲學之光，最終通過對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，刻畫出人類面對不可抗力時的脆弱與堅韌，打造出詭譎怪誕的終焉之地。網(wǎng)絡(luò)動畫《劍來》更是中華文化千年思想源流的唯美演繹，該劇以數(shù)字媒體技術(shù)展現(xiàn)了留白、寫意、潑墨等傳統(tǒng)水墨美學，“知行合一”“自強不息”“江湖俠義”，以及諸子百家思想等也在劇中得到表現(xiàn)。這些都使得中國網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)生強大的凝聚力、吸引力。

可以預見的是，在“人工智能＋”的背景下，中國網(wǎng)絡(luò)文藝在多元融合的浪潮中會繼續(xù)大放異彩，在豐富人民精神世界、增強人民精神力量上留下絢爛的篇章。

（作者：胡疆鋒、王瀟藝，系首都師范大學文學院教授、博士生）